解析监狱风云2为什么没有突破第一部的糟点及角色漏洞!

八卦来源:很很撸影院人气:加载中更新:2021-07-18 08:02

  很多时候,有一种电影,处于“不上不下”的尴尬境地。它们通常有一点亮色和一些闪光点。他们不是观众口中的“烂片”,但也不是“经典”和“顶尖”。《监狱风云二:逃犯》就是这种电影。是由周润发主演、林玲东执导的一部典型电影。作为风格冷峻粗犷、擅长描绘现实、运用暴力元素的香港电影大师林岭东“监狱风云”系列的续集,这部电影面临着任何“第二部电影”不可避免的问题——拿它与第一部电影相比。在第一部电影中,周润发、梁家辉、张耀扬深入人心,这让我不禁要问:与第一部相比,第二部电影有哪些优势和劣势?

  比之缺点,《监狱风云2:逃亡》同样有些前作没有的优点。例如,导演林岭东将影片的叙事空间从监狱内部转向“外部空间”,阿正饮蛇血、龙哥躲野狗、跳崖入海等场面处理上,不仅有着不加修饰的逼真生猛,更将现实中那些逼仄灰暗的生活空间再现得丝丝入扣,这是导演林岭东一贯凌厉的个人美学特色。而“越狱”母题,又可以与好莱坞的《肖申克的救赎》等知名越狱片对接。较为遗憾的地方在于,香港电影的创作受到市场的制约,在以商业效果为主要目的的情况下,很多剧本在一种较为仓促的环境下产出,走起面包超人闪耀冰激凌国的香草姬。因此欠缺更深的打磨。

  第一部的重点在于“监狱生态”的生动还原。该剧聚焦监狱内部的“生存法则”,进一步隐喻了一个更广阔的当代社会——人类世界,以及弱者生存空间被挤压的“丛林寓言”。前作品之所以辉煌,一个重要原因就是周润发的“阿正”形象极其丰富。他是一个“普通人”的形象,有闪光点和个性缺陷。他有侠义、热心、幽默、开朗的社会底层人士,还有一些自强不息和大男子主义。他游戏人间的性格、世故圆滑的处世之道,在忍无可忍的情绪极点爆发,有着足够的戏剧张力。

  电影无疑是涵盖着更多的深度主题的,但论及对严肃命题的探索,此类型电影无法达到一些文艺片的深度。

  该片于1991年上映,《双周一成》在电影市场上具有无可置疑的优势。因此,在无法突破以往影片的基础上,该片依然取得了“还不错”的票房。然而,类似的母题“缺乏深度和重复的突破”很难创造出更好的经典。周润发在上世纪90年代后的“减产”和上世纪90年代中期的好莱坞之行,无疑是在争取更大的挑战和突破,而不是在“舒适区”重演。返回搜狐,查看更多

  塑造一个成功的角色是“优秀的”,重复一个成功的角色只能是“还不错”。影片中主角逃犯形象缺乏突破是关键。在整个剧本中的目的是认同第一个周润发的“叛逆”和“反抗”的特征,所以它有了预定的情感定位。在故事的具体细节中,人物并没有发展的弧光,而是成为先前人物的重复(为家庭忏悔,由于暴力中不断的复仇循环)。

  尤为值得注意的是,陈松勇的龙哥一角,那种迷惘的心态,是符合很多观众“无根”的迷惘心态的——“没有明天”的绝望、无处寻根的恐慌、传统与现代夹缝中的无所适从。

  除此以外,相较于第一部百变影帝梁家辉的实力捧哏,续作中梁家辉缺席,取而代之的是以《方世玉》中“以德服人”的“雷老虎”扮演者陈松勇。其饰演的老大“龙哥”,无法脱离其固有的喜感银幕形象,效果较之梁家辉角色塑造面的丰富多姿,稍显单调。

  电影《监狱风云2:逃犯》上映于1991年,提名了第11届香港电影金像奖的最佳动作指导,票房也位列年度第10,但后世影响力比之堪称“监狱题材”巅峰的前作,差距明显。

  反派角色并不“残忍”,这也是该片不如上部片知名度的重要原因。从演员自身的形象来看,作为香港电影史上最具特色的反派人物,前片中“杀手英雄”的演员张耀扬很容易扮演邪恶、傲慢和凶猛的角色,自然邪恶的魅力难以模仿。相比之下,续集“鬼见愁”的男主角徐锦江的银幕形象定位更为广阔,比起更为恶毒和阴险,许多观众似乎更习惯于他那顽皮而冷酷的幽默。“杀手雄”和阿正的战争,具有相同的技能和力量值。他们一步步紧逼着对方,剑拔弩张,逼迫对方的情感爆发点。而“鬼见愁”虽然有着气场丝毫不输“杀手雄”的狠话“我一次就搞垮你”,但在几次与阿正的较量中,它处于完全劣势,显得力不从心,不足以构成“杀手雄”的气势。

  除了无法探索“越狱”主题外,该剧的致命伤之一在于形象塑造的不平衡和情节缺乏足够的可信度。最明显的地方是:龙哥(陈松勇饰)听信阿正(周润发饰)的话,选择逃亡。虽然阿正游戏人间,态度嘻哈调皮,但谈到同伴命运的事,他不太可能在这种场合开玩笑。这就是不符合“人设”的情节缺陷。龙哥听信阿正逃亡的谎言。决定效仿尝试,从效果来看,是为了打开故事的情节,但缺乏足够严谨的逻辑来降低故事本身的说服力。另一方面,“个人的自由意志与集体的牢笼”,男人们对江湖世界和文明社会的自我救赎,这些经典的母题,使影片未能做出比以往更深刻的诠释。

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